范：如今中国建筑形式有“高，怪”的倾向造型奇特而不近人情，这是否是一个城市进程中的正常现象？
周：是的，这种现象很普遍，中国也不例外。由于开发商可以控制越来越大的项目，所以城市建筑的体量也越来越大，尺度的改变导致了单调而不近人情。首先城市由许多小的城市组团和小的建筑物构成，如果你到网上搜索看看世界上的那些城市建筑物的尺度随着时间越来越庞大，城市的肌理也越来越粗糙。过去人们与街上建筑物每一部分的接触都很容易，现在则距离越来越远，而由于入口数目的减少，电梯和保安人数的减少，一些门被锁住，人与建筑物之间的接触也越来越少，贪婪、简单思维、对安全的担心是产生这些变化的原因。我认为象城市这样的社会应该有成熟的支撑系统，满足彼此的需求，并从彼此的才能中获益，我们需要找到一种在最大化彼此的共同通道和保证其安全性之间的平衡。我建议尝试一种较小的建筑尺度（最大3公顷）建造那种与行人有更多交流的建筑类型。
范：在您的设计中很多空间是很拥挤的，而开阔感不足，这是否是由于您受到中国传统文化的影响所致？
周：也许是的，我对两种空间感兴趣：城市街道和大厦以及室内。
首先来谈城市空间，中国的城市密度越来越大，并且以住宅和办公塔楼为主缺少公共的城市空间，你不得不开车来回穿梭，在住宅项目中即使有花园，也常常不是公共的，只能让住户使用。在北京有少数公共城市街道两侧有墙作为两栋建筑之间的通路，这也许是一种西式的做法，欧洲及北美的许多城市都能见到，为了获得更精致的城市街道空间，建筑不能彼此分得太开，它们应紧密相连以形成街道及大厦的边缘。
接下来是乡村空间，为了确定街道的边缘就必须先确定场地的边缘。如在1公顷的场地内退红线5米后可以沿场地周边建造一个15米进深的建筑物，并在内部形成65X65米的内部花园，每层大概有4600平米，如果建筑有5层高，那么总的建筑面积就是23000平米。另外一种建造方式就是在场地中建造一个23层高的塔楼，每层约是1000平米，那么通过这两种方法所得到的建筑面积是相同的，但是形式却完全不同，塔楼周边会有很多空地，但却只有一个出入口，如果由我来建造这幢建筑我会选择前者，建较低的建筑但建筑和人行道有很多沟通的潜力，会有很好的街景同时获得一个花园。但是如果这块土地的财物压力过大，那么也许可以将两种建筑形式相接合，既有较矮的裙房又有1-2个塔楼。尽管花园是重要的中式空间，但是在欧洲花园更多的用来塑造城市形态。
范：为什麽在您的设计中总要讲究“轴”,如主轴和副轴?,这是西方的还是东方的?是否有东西方文化相互融和的建筑?
周：我想定位对于任何空间秩序来说都是重要的，对比轴线是达至此目的的一种方式，比如说北京的南北轴线和东西轴线相比就要强大许多，还有一种方式通过路网将景点和公共空间相连接（比如说罗马和华盛顿）。东西方文化相互融和的建筑并不是很多，希望我所做的中央戏剧学院能够算得上，在设计中我将从中国学到的对比轴线的概念和西方的城市街道形式相联糸，沿街布置许多小型筑。
范：现在设计师懂风水的很少,您看法如何,应该如何加以解决呢?
周：我并不是风水专家，但我慢慢地非正式地在学习它。你会发现中国特别是在一些小型城市和乡村中，特别是山区，场地的规划设计非常合理，如果这些都是由于风水的缘故，那么我们应该好好研究风水理论是怎样帮助当地人取得这样的合理规划的。
范：当业主的要求与您的设计理念相冲突时您是如何处理的?
周：有四种选择，具体用哪一种要根据当时的具体情况和相关人员的成熟程度来确定：
1． 走开，如果冲突非常深，那么最好不要一起工作。
2． 妥协：尽力而为避免争吵。
3． 把冲突作为机会，当然这通常会很难，但是只要我们打开思路，暂时忘掉我们自己的答案而尽力去了解对方的观点和信息，那么也许一个比以前更好的全新的设计理念会闪现出来。
4． 咨询：有时客户和建筑师都有一些有根据的担心和看法，那么可以尝试去咨询专家，更好地了解那些可供选择的观点及不同的需求，也许会有一种更高明和宽广的意识出现，引导得出一种更好的解决方案，不同观点撞击产生的火花才能真正引导我们了解事情的真相。
范：多年来对建筑创作的最大感受是什麽,每次创作的着手点有哪些?对于学习建筑学的学生又应该从哪里入手呢？
周：我能想到的有以下几点：
1． 自己写一篇文章或作一首诗，让它来引导设计。
2． 观察人们的需求和形为，把你所看到的融入到你的设计当中。
3． 弄清楚顺序，如何接触、进入、在内部流动、进行活动，以及不同活动之间的分隔与联糸，人的动线和活动空间之间的联糸，以及与外界、日光、出口之间的关糸。
4． 研究和应用可持续发展的理论。
5． 旅行和阅读，把那些吸引你的建筑物和空间画下来。
范：你位于幸福三村的H型大楼以实体为主，真的很有感觉，但后来的作品为什麽却以玻璃为主过于通透，失去了建筑应有的纪念性？
周：我想要有纪念性大门的感觉，但不要太多，房主需要窗户可以传递太阳的热量，就好像中国的农舍在南墙上有许多窗，我只是在东墙上也加上了很多窗户。
范：在加拿大渔港附近的建筑设计中您应用了那些手法来协调建筑与周围环境的关系？如何处理轮船的噪声和水体污染以及环境保护等问题?
周：在加拿大小城所提出的海港交响乐的想法是为了加深大家对城市这个自然剧场的认识和欣赏，不要被破坏，沿海港的商业和办公建筑不应很高以阻挡后面建筑的视线。在夏天海港交响乐每次都会引起大家的兴趣，而至于长到引起人们的反感。关于水体污染以及环境保护等问题可以通过一些专业的处理比如湿地以及一些特定的植物等。
范：环境艺术专业在加拿大大学的现状以及就业前景如何？
周：现在越来越多的人认为环境就是艺术，当文明鼎盛时，比如中国的唐宋时代，成熟社会的标志就是在现实世界当中到底融入了多少美感。中国的朝代更替的文明已经结束，而进入了新的国际大循环，我们处在一个对建筑环境缺少强大的文化指引的时代，我们处在一个不断寻找的时期，处在某种混乱的边缘。 |
