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漫谈美式家具风格

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漫谈美式家具风格

美式家具特别强调舒适、气派、实用和多功能。从造型来看，美式家具可分为三大类：仿古、新古典和乡村式风格。
仿古风格：美式家具的基础是欧洲文艺复兴后期各国移民所带来的生活方式。
从许多18、19世纪世代相传下来的经典家具作品中可以看出，由于早期美国先民的开拓精神和崇尚自然的原则，造型典雅，但不过度装饰的家具成为典型美式家具的代表作。如有猫脚型弯椅脚（CabriolLeg）的安妮皇后型；家具设计大师齐本德尔（ ThomasChippendale）的椅子。

新古典风格：在古典家具设计师求新求变的过程中应运而生。设计师将古典风范与个人的独特风格和现代精神结合起来，使古典家具呈现出多姿多彩的面貌，成为新古典风格的主要特色。

乡村风格：在美式家具中一直占有重要地位，由于它造型简单、明快，而且实用，长久以来受到各国消费者的喜爱。
就整体而言，美式家具传达了单纯、休闲、有组织、多功能的设计思想，让家庭成为释放压力和解放心灵的净土。美式家具的最迷人之处还在于造型、纹路、雕饰和色调细腻高贵，耐人寻味处透露亘古而久远的芬芳。以美式家具的典型制造商——— 环美家具公司为例，其家具的制造过程十分严谨。一般而言，美式家具必须经过几个阶段的作业才能凸显美式风格。不同木材和不同部位的各色各样的稀有纹理，乃至树木生长期中由于病理变化产生的特殊纹理都是美式家具的最爱。其次，木材的处理方式采用自然烘干和干燥炉烘干法，除去木头间的空隙并将纹路间的空隙适度收缩以避免卷曲变形。第三步是选择木材的取材部位。最好的木质多半来自木材的木心且靠近树干的下方部位，而中心木质通常比新木或较外层的木质黑。高档家具往往选择部位良好的木质以增加质感和价值。　　各国文化间都有相通之处，“环美”家具的古典系列就是一套融合明清家具与美式古典家具风格的力作。在选材、五金、上漆等细节方面都同时展现了明清近代的中式古典家具的风格和美式家具的优雅、华贵，并加入了符合中国生活习惯的一些功能，使其兼备美观与实用的特点。
怀旧、浪漫和尊重时间是对美式家具最好的评价。选自《萧山日报》

1 源自欧洲的高贵曲线，表达了卧室主人对生活品质的极至追求（卧室）

2 造型典雅而不过度装饰的仿古风格是典型美式家具的代表（卧室）

3 沐浴着温婉的的日光，在熏衣草的香气中梳妆一天的心情（卧室）

4 实用的多功能组合书架最适合用在别墅二层靠近楼梯的家庭休闲区及书房中

5 泡一壶铁观音，在午后的阳光中体会瑞典式的悠闲时光（起居室）

6 壁炉并不仅仅是一块石头而是一个女人---我们有一个伟大的家，而家中的火炉就是那个高贵的女人（起居室）

7 靠近窗口的密密倾谈处

8 优雅的Ethan Allen餐桌和舒适气派的餐椅

9 新古典风格的Ethan Allen书柜，强调的是高贵的造型以及细腻的纹路、雕饰和色调

10 Ethan Allen餐具柜将古典风范的檐口处理与现代精神结合起来，耐人寻味处透露出亘古而久远的芬芳

瑞士家具

在当今这个设计文化极不稳定的时代，回顾一下历史绝不是要脱离现实，而是要温故知新。我们能够藉助于历史寻求模型并将其再现。我们也可藉鉴历史发现类型及其方法，进而推断未来；推陈出新，服务于当代。
为此，我们应当少谈在通往现代的过程中那些取得较为惊人效果的辉煌经典之作，而要发现那些处于运动先锋阴影之下的项目与业绩，这些构成了顶峰的基础。正是这些温和的先锋派所建立的规则使得规划、建筑、室内与家具设计成为艺术并始终充满活力。
在这个方面，瑞士曾起地关键作用。作为德国与法国的临国，瑞士介入了鲁莽的先锋派探索运动，但始终回避现代设计的激烈文化冲突，因而瑞士能够缓慢平静地建立了一种标准。就室内与家具设计而论，瑞士的标准在世界上至少也是独树一帜。值31届米兰家具博览会举办之际，我们向读者介绍其不同时期的作品。这不仅是两位勤奋年轻学者近二十年研究的总结，而主要是试图证明其质量、成熟性、现代性及适用性，这些都是值得效仿的。希望这些东西能激励人们为提高欧洲未来的生活文化做出新的努力。
在瑞士，家庭中室内设计的现代思想相对来讲发展得较为缓慢。在20年代后期以前，大部份建筑师中间风行起如下的观点：室内是由高质量、高超手艺的各种作品构成的综合艺术。然而早在1925年，靳?柯布西埃在法国巴黎举行的国际工艺美术展览会上展出的新艺术馆里的陈设和汉斯?迈耶广为出版的《乌龙室内》（1926年）即已表明空间与家具之间的明显不同，家具有可能实行标准化和系列生产以及有必要取消其多余的构件。但在这个阶段，这两位瑞士建筑师发表他们的观点的地方不是在他们的祖国，而是在巴黎以及在德国德绍的包豪斯。在瑞士内部，某些较为激进的呼声倒也能在发行范围很小的刊物上听到，例如ABC论谈上发表的汉斯?施米特和荷兰建筑师马特?斯塔姆两位的观点。
1926-27年前后，独立于这些国际潮流之外的瑞士工联的内部开始形成自己的观点，可以说是地地道道的“瑞士产品”。它是由一群年轻瑞士设计师发展起来的，他们坚定不移地努力创新，这是一场集体的努力，个人的特性需处于从属的地位。他们参加的1927年在斯图加特的魏森豪夫展览会以及后来1928年再次展出的《新住宅》都是特别重要的。这次展出包括主要的家具竞赛和三幢在苏黎世水工大街的样板房。这时，展览会—当然不仅在瑞士—是宣传“新生活方式”的重要工具，这种方式符合“今日工业化生活的半流浪式特点”，因而也符合“解放居住”这一思想，这种思想的本质是要脱离那种僵化了的旧家庭的室内环境，因为旧家庭室内环境的主要目的是显示宅主的地位而已。
所以，运用这些展览会的系列作品来表达家庭室内设计思想的发展是既诱人又有益的，并且这样做足以表明“典型瑞士式”要素的坚定不移，这种要素可以用一词来形容，那就是“既自负又谦逊”。
除了主要为住宅标准化而工作的从巴斯尔来的汉斯?施米特以外，另一位早期出类拔萃的重要人物之一是马克斯?厄恩斯特?黑费利，他负责风行于魏森豪夫的家具设计，因为这些设计并不是形式问题上的理论宣言，而是属于匿名的传统式家具范畴的真正有用的形式的典型。
在苏黎世工厂联合会住宅区的地产上建房斯间，这类活动急剧增加，1931年由建筑师组成了“居住必备”AG公司。这家公司的宗旨是为新设计争取广大的观众。在国内外家庭室内设计的现代思潮的进一步发展中，该公司开始发挥日益重要的作用，这时正当“现代运动”如火如荼之际，特别是在德国。不久，该公司在法国和意大利获得许可证将其设计投入生产。苏黎世的艺术史家西格弗里德?吉戴恩是这家公司的一个大股东之一。他扩展了国际间的接触，并把像阿尔瓦?阿尔托，奥蒂?伯杰和马赛尔?布鲁尔等人带到“居住必备”公司的设计组。瑞士设计师沃纳?莫泽，费洛拉和鲁道夫?斯泰格尔以及艾尔弗雷德?罗思等人都为一套家具做地重要的设计，这套家具主要是由钢管制成的。30年代那场世界性大萧条促使人们侧重于探讨将单件家具组成起来的可能性，包括古典式的单件家具在内。奥托?森（1935年）在巴斯尔举办的家庭设计展览会就是这种尝试的明证。
围绕在西格弗里德?吉戴恩和艾尔弗雷德?罗思周围圈子里的人们却不作退让而进行着木制家具的设计，其中以汉斯?贝尔曼，马克斯?比尔和奥托?基恩茨尔最为著称。战后，他们同“现代运动”告别。50年代的“好形式”曾再一次设计制造过精细、简洁又实用的优质家具，现在回顾起来那是多么典型的瑞士风格啊！